Paul McCartney, como o resto de nós, este ano se viu com uma quantidade inesperada de tempo preso dentro de casa. Ao contrário do resto de nós - ou da maioria de nós, pelo menos - ele usou esse tempo para gravar um novo álbum. A pandemia induzida fez uma circunstância que pode marcar “McCartney III” como um outlier no catálogo do antigo Beatle, mas como o título sugere, ele tem precedentes: como “McCartney” (1970) e “McCartney II” (1980), o álbum, será lançado em 18 de dezembro, foi gravado principalmente por McCartney sozinho, com ele tocando quase todos os instrumentos e cuidando de toda a produção. “Em nenhum momento”, disse McCartney, “eu pensei: estou fazendo um álbum. É melhor eu ser sério. Era mais como: Você está trancado. Você pode fazer o que quiser. ” Que era um gás, como sempre. “O que me surpreende”, explicou McCartney, “é que não estou farto de música. Porque, estritamente falando, eu deveria ter ficado entediado anos atrás. ”
Parece-me que trabalhar sozinho na música, como fez no novo álbum, pode permitir alguns insights sobre o que você faz e como o faz. Então, há aspectos de “McCartney III” que representam crescimento criativo para você?
P: A ideia de crescimento e adicionar mais flechas ao seu arco é boa, mas não tenho certeza se estou interessado nela. A questão é, quando eu olho para trás para "Yesterday", que foi escrito quando eu tinha 21 anos ou algo assim, lá estou eu falando como um homem de 90 anos: "De repente, não sou metade do homem que costumava ser". Coisas assim e “Eleanor Rigby” têm uma espécie de sabedoria. Você naturalmente pensaria, OK, conforme eu envelheço, vou virar mais profundo, mas não tenho certeza se isso é verdade. Eu acho que é um fato da vida que as personalidades não mudam muito. Ao longo da sua vida, aí está você.
Existe algo diferente sobre a natureza do seu dom musical hoje aos 78 anos do que em 1980 ou 1970 ou quando você começou a escrever canções?
É a história que você está contando. Isso muda. Quando eu disse a John pela primeira vez: “Eu escrevi algumas músicas”, elas eram simples. Minha primeira música foi chamada “I Lost My Little Girl” - quatro acordes. Então passamos para a próxima fase de composição, que era conversar com nossos fãs. Essas eram canções como "Thank You Girl", "Love Me Do", "Please Please Me". Então veio uma veia rica à medida que ficamos mais maduros, com coisas como "Let It Be", "The Long and Winding Road". Mas basicamente acho que é tudo a mesma coisa, e você tem sorte às vezes. Tipo, “Let It Be” veio de um sonho onde minha mãe disse essa frase. “Yesterday” surgiu de um sonho com uma melodia. Eu acredito muito nos sonhos. Eu sou um grande lembrador de sonhos.
Qual foi o último sonho interessante que você teve?
O de ontem a noite foi muito boa.
O que foi?
Era de natureza sexual, então não tenho certeza se é bom para a seção infantil. Muito legal, entretanto. Muito interessante, sonhos de natureza sexual quando você é casado. Porque sua cabeça de casada está no sonho dizendo: “Não faça isso. Não vá aqui. ” E só para você saber, eu não fiz. Ainda era um sonho bom.
Você sabe, eu estava ciente de não mencionar os Beatles no início desta entrevista, e você já os mencionou algumas vezes. Então, deixe-me perguntar: a banda se separou há 50 anos. Você esteve nela por cerca de 10 anos. Quando você não está dando entrevistas ou fazendo shows, quão centrais para sua própria história de vida são aqueles 10 anos de meio século atrás?
Muito. Era um ótimo grupo. Isso é comumente reconhecido.
De um modo geral.
[Risos] É como suas memórias do ensino médio - essas são minhas memórias dos Beatles. Este é o perigo: em um jantar, sou capaz de contar histórias sobre minha vida, e as pessoas já as conhecem. Posso ver todo mundo sufocando um bocejo. Mas os Beatles são inevitáveis. Minha filha Mary vai me enviar uma foto ou uma mensagem de texto algumas vezes por semana: “Você estava em um anúncio” ou “Eu ouvi você no rádio”. O que me impressiona agora, por causa da minha idade venerável, é que estarei com, tipo, um dos melhores dermatologistas de Nova York, e ele será um fã fanático dos Beatles. Tudo isso me surpreende. Estávamos tentando ser conhecidos, estávamos tentando fazer um bom trabalho e o fizemos. Então, para mim, são todas lembranças felizes.
“McCartney III” será lançado muito perto do 40º aniversário da morte de John Lennon. O seu processamento do que aconteceu com ele mudou ao longo dos anos?
É difícil para mim pensar sobre. Repasso o cenário em minha cabeça. Muito emotivo. Tanto que eu realmente não consigo pensar sobre isso. Isso meio que implode. O que você pode pensar sobre isso além de raiva, tristeza? Como qualquer luto, a única saída é lembrar como foi bom com John. Porque eu não consigo superar o ato sem sentido. Eu não consigo pensar sobre isso. Tenho certeza que é alguma forma de negação. Mas a negação é a única maneira de eu lidar com isso. Dito isso, é claro que penso sobre isso, e é horrível. Você faz coisas para se ajudar a sair disso. Fiz uma entrevista com Sean, seu filho. Isso foi bom - falar sobre como John era legal e preencher pequenas lacunas em seu conhecimento. Portanto, são pequenas coisas que sou capaz de fazer, mas sei que nenhuma delas pode subir a colina e fazer tudo bem. Mas você sabe, depois que ele foi morto, ele foi levado para a funerária de Frank Campbell em Nova York. Muitas vezes estou passando por isso. Nunca passo sem dizer: “Tudo bem, John. Olá, John. ”
E a sua perspectiva sobre o trabalho que fizeram juntos? Isso mudou?
Sempre achei que era bom. Eu ainda acho que é bom. Às vezes, eu precisava tranquilizá-lo de que estava bom. Lembro-me de uma vez que ele me disse: “O que eles vão pensar de mim quando eu morrer? Serei lembrado? ” Eu me sentia como o irmão mais velho, embora ele fosse mais velho do que eu. Eu disse: “John, me escute. Você será tão lembrado. Você é tão [palavrão] ótimo que não tem como isso desaparecer. ” Acho que foi um momento de insegurança da parte dele. Ele me endireitou em outras ocasiões. Foi uma ótima colaboração. Não consigo pensar em nenhuma colaboração melhor, e houve milhões. Eu me sinto muito sortudo. Nós nos encontramos em Liverpool por meio de um amigo meu, Ivan Vaughan. Ivan disse: "Acho que você gostaria deste meu companheiro." A vida de todo mundo tem magia, mas aquele cara que colocou eu e John juntos e, em seguida, George entrando em um ônibus - um monte de coincidências tiveram que acontecer para fazer os Beatles.
As pessoas sempre perguntam sobre John. Eu percebi que eles raramente perguntam sobre George, que é claro também morreu relativamente jovem
John é provavelmente aquele do grupo de que você se lembraria, mas as circunstâncias de sua morte foram particularmente angustiantes. Quando você morre horrivelmente, é mais lembrado. Mas eu gosto do seu ponto, que é: E quanto a George? Muitas vezes penso em George porque ele era meu pequeno companheiro. Eu estava pensando outro dia nos meus pedidos de carona. Isso foi antes dos Beatles. De repente, eu estava interessado em pedir carona, então vendi essa ideia para George e depois para John.
Eu conheço essa memória. Você e George pegaram carona para Paignton
Por que isso é interessante?
Minha teoria é que essa atitude nos acompanhou em nossa carreira de gravação. Todo mundo estava se divertindo, e eu costumava telefonar para eles e dizer: "Gente, é hora de um álbum." Então todos nós entramos, e todos eles estariam resmungando. “Ele está nos fazendo trabalhar.” Costumávamos rir disso. Então, da mesma forma que instiguei as férias de carona, eu apresentaria ideias como: "É hora de fazer um álbum." Não me lembro de Ringo, George ou John me ligando e dizendo isso.
Não é estranho compartilhar uma lembrança ociosa de sua juventude, como você acabou de fazer com aquela história de carona, e então ter a pessoa com quem você está compartilhando - neste caso, eu - conhecer a memória? Parece que seria estranho.
Eu até sei os detalhes. Você e George dormiram na praia.
Está certo.
Algumas garotas do Exército de Salvação manteram vocês aquecidos.
Sim.
Então, em algum momento, você sentou em uma bateria de carro e levou um choque em sua bunda?
Você se lembra da última coisa que George disse a você?
Dissemos coisas bobas. Estávamos em Nova York antes de ele ir para Los Angeles morrer, e eles eram bobos, mas importantes para mim. E, eu acho, importante para ele. Nós estávamos sentados lá, e eu estava segurando sua mão, e me ocorreu - eu nunca disse isso - eu não quero segurar a mão de George. Você não segura as mãos de seu amigo. Quer dizer, de qualquer maneira não. E eu lembro que ele estava ficando um pouco irritado por ter que viajar o tempo todo - atrás de uma cura. Você não segura as mãos de seu companheiro. Quer dizer, de qualquer maneira não. E eu lembro que ele estava ficando um pouco irritado por ter que viajar o tempo todo - atrás de uma cura. Ele foi a Genebra para ver o que eles podiam fazer. Então, ele foi a uma clínica especial em Nova York para ver o que eles podiam fazer. Então o pensamento era ir para Los Angeles e ver o que eles podiam fazer. Ele estava meio que ficando, "Não podemos simplesmente ficar em um lugar?" E eu disse: “Sim, Speke Hall. Vamos para Speke Hall. ” Essa foi uma das últimas coisas que dissemos um ao outro, sabendo que ele seria a única pessoa na sala que saberia o que Speke Hall era. Você provavelmente sabe o que diabos é.
Sim.
Eu não posso te surpreender com nada! De qualquer forma, a coisa boa para mim quando estava segurando as mãos de George, ele olhou para mim e havia um sorriso.
Quantas boas histórias dos Beatles ainda há para contar que não foram contadas?
Existem milhões. Às vezes, o motivo é que eles são muito privados e não quero fofocar. Mas as histórias principais são contadas e contadas novamente.
Você consegue pensar em algum agora que não tenha contado antes?
Hmm. Vou vasculhar as cinzas. Oh, eu vou te dizer uma! Eu pensei em um esta manhã. É muito bom. Acho que não disse isso. Você vai ter que dizer no artigo, "Eu forcei isso para fora dele", porque é um pouco revelador da escola.
Estou torcendo o seu braço.
Então, quando fizemos o álbum “Abbey Road”, o fotógrafo estava preparado e tirando as fotos que acabaram sendo a capa do álbum. Linda também estava lá tirando fotos incidentais. Ela tem alguns que são de nós - acho que éramos quatro de nós - sentados nos degraus dos estúdios Abbey Road, fazendo uma pausa na sessão, e estou conversando seriamente com John. Esta manhã pensei, lembro por quê. Os contadores de John ligaram para meus contadores e disseram: “Alguém precisa dizer a John que ele precisa preencher suas declarações de impostos. Ele não está fazendo isso. " Então, eu estava tentando dizer a ele: "Ouça, cara, você tem que fazer isso." Eu estava tentando dar a ele um conselho sensato sobre não ser preso por não pagar seus impostos. É por isso que eu parecia tão sério. Eu não acho que já contei essa história antes.
Declarações de impostos - isso é alguns segredos profundos.
Eu draguei o barril.
Eu sei que seu objetivo ao fazer música é fazer algo que agrada a você mesmo. O que é mais agradável para você no novo álbum?
Estou muito feliz com "Women and Wives". Tenho lido um livro sobre Lead Belly. Eu estava olhando para a vida dele e pensando na cena do blues daquele dia. Eu amo esse tom de voz, energia e estilo. Então, eu estava sentado ao piano e pensando em Huddie Ledbetter, e comecei a mexer na tonalidade de Ré menor, e essa coisa me ocorreu. “Ouça-me mulheres e esposas” - em um tom vocal como o que eu imagino que um cantor de blues faria. Eu estava pegando pistas do Lead Belly, do universo, do blues. E estou satisfeito com isso porque as letras são conselhos muito bons. (“Hear me women and wives / Hear me husband and lovers / What we do with our lives / Seems to matter to others.”)
Há uma música em "McCartney III", "Pretty Boys", que é meio incomum para você porque a música é meio despretensiosa, mas a letra tem uma borda quase sinistra. O que te inspirou?
Eu vou te dizer exatamente. Fui fotografado por muitos fotógrafos ao longo dos anos. E quando você chega a Londres, fazendo sessões com pessoas como David Bailey, eles podem ficar bem enérgicos no estúdio. É como "Blow-Up", sabe? "Me dê isto! [Expletive] a lente! ” E é como: “O quê? Não, eu não vou. " Mas eu entendo por que eles estão fazendo isso. Eles são esse tipo de artista. Então você permite. Certos fotógrafos - eles tendem a ser muito bons fotógrafos, aliás - podem estar totalmente fora de linha no estúdio. Então, “Pretty Boys” é sobre modelos masculinos. E indo por Nova York ou Londres, você vê as linhas de bicicletas para alugar. Ocorreu-me que eles são como modelos, prontos para serem usados. É muito lamentável. (“Meet the Pretty Boys / A line of bicycles for hire / Objects of desire / Working for the squire / You can look but you’d better not touch.”)
“Lavatory Lil” é outra música que eu estava curioso. É um título e tanto.
“Lavatory Lil” é uma paródia de alguém de quem não gosto. Alguém com quem eu estava trabalhando que acabou sendo um pouco vilão. Achei que as coisas estavam ótimas; ficou desagradável. Então eu inventei o personagem Lavatory Lil e lembrei algumas das coisas que aconteceram e as coloquei na música. Não preciso ser mais específico do que isso. Nunca vou divulgar quem foi. (“She’s acting like a starlet / But she’s looking like a harlot / As she’s slowly heading over the hill / Lavatory Lil.”)
Eu tenho outra pergunta geral. Em sua experiência, em que o amor difere em um casamento em diferentes fases de sua vida e em diferentes casamentos?
De que maneiras?
Eu sou um pobre garoto da classe trabalhadora de Liverpool. Eu fiz música toda a minha vida. Tive um enorme sucesso e as pessoas costumam tentar fazer o que eu quero, então você tem uma falsa sensação de onipotência. Tudo isso junto torna uma pessoa complexa. Somos todos complexos. Bem, talvez eu seja mais complexo do que outras pessoas por ter vindo da pobreza.
E como você pensa sobre dinheiro hoje em dia?
Obviamente mudou. O que permaneceu o mesmo é o núcleo central. Quando eu estava em Liverpool quando criança, costumava ouvir as conversas das pessoas. Lembro-me de algumas mulheres falando sobre dinheiro: "Ah, eu e meu marido, estamos sempre discutindo sobre dinheiro." E lembro-me de pensar muito conscientemente: "OK, vou resolver isso; Vou tentar conseguir dinheiro. ” Isso me colocou na trilha "Não vamos ter muitos problemas com dinheiro". O que aconteceu também foi, não ter muito dinheiro, quando entrava alguma coisa na casa era importante. Foi importante quando minha história em quadrinhos semanal foi entregue. Ou meu correspondente - eu tinha um correspondente na Espanha, Rodrigo - quando sua carta foi enviada, foi um grande acontecimento. Quando davam brindes nos quadrinhos com bugigangas, ficava com todos. Algumas pessoas diriam que é um instinto de acumulação, mas não ter nada quando eu era criança ficou comigo no que diz respeito ao dinheiro. Você sabe, eu sou meio louco. Minha esposa não. Ela sabe que você pode se livrar de coisas de que não precisa.
Você é um acumulador?
Eu sou um guardador. Se eu for a algum lugar e conseguir tudo o que comprei em uma bolsa bonita, vou querer ficar com a bolsa. Meu raciocínio é que talvez eu queira colocar meus sanduíches nele amanhã. Considerando que Nancy diz: "Vamos comprar outra bolsa." Dessa forma, minha atitude em relação ao dinheiro não mudou muito. É o mesmo instinto de preservação. Uma das grandes coisas agora sobre dinheiro é o que você pode fazer com ele. Família e amigos, se eles tiverem algum problema médico, posso apenas dizer: “Vou ajudar”. A coisa mais legal de ter dinheiro é que você pode ajudar as pessoas com ele.
Algo que tem sido uma constante para você musicalmente é sua habilidade de continuar produzindo melodias. Está lá no novo álbum - todas as melodias fluem. A sua facilidade para escrever uma melodia cativante é um obstáculo para fazer com que as músicas sejam mais do que apenas cativantes? Porque uma boa melodia por si só nem sempre é suficiente para fazer uma boa música. “Bip Bop” seria um exemplo disso. Você sabe o que estou dizendo?
Não eu sei. “Bip Bop” não é liricamente impressionante. Eu sempre tive vergonha dessa música. Literalmente, "Bip Bop / pegue seu último dólar". É inconseqüente. Mas mencionei isso a um amigo, um produtor, alguns anos atrás, e ele disse: "Essa é minha música favorita." Então você não sabe do que as pessoas gostam. É o suficiente se eu gostar e gostar de gravá-lo e não quiser pensar em mais nenhuma letra. Eu não quero me preocupar. Às vezes talvez fosse melhor se eu suasse. Uma ou duas vezes tentei suar e odiei. É como, para que você está fazendo isso?
Sessenta e poucos anos escrevendo canções, você se sente mais perto de saber de onde vêm as melodias?
Não. Há algo em minha capacidade de escrever música que não acho que seja necessariamente responsável. Simplesmente parece ser mais fácil para mim - tocar na madeira - do que para algumas pessoas. É isso aí. Eu sou um homem de sorte.
Esta entrevista foi editada e condensada para maior clareza em duas conversas.
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